克里斯弗朗茨

当时我们在即兴表演，我扮演着我的角色，从我的脑海中大声喊叫，想象着蒂娜可能会演奏什么。蒂娜说她听到了这首歌并加以改进，把它变成了她的低音。

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布莱恩说他给我们介绍了Fela Kuti但我们在1972年发现了Fela Kuti, 1977年认识了Brian。在我们认识布莱恩之前，我们已经关注西非音乐，购买非洲唱片至少五年了，但他真的很喜欢我们欣赏它的事实。他很高兴我们能欣赏费拉和其他西非艺术家。

我试图引导那些艺术家，因为我从来没有真正演奏过托尼•艾伦或者类似的人。我不是在非洲长大的，但通过耳濡耳染和听这些歌曲，我能在某种程度上感受到它。我不会说它抄袭了西非音乐，但它肯定受到了我们听过的那些唱片的影响。当我们在Compass Point录制最初的基本曲目时，并不清楚这将是一张受非洲影响的唱片，但这是我们在家经常听的东西，我们已经准备好去那里了。我们知道我们想要摆脱人们的期待，不仅是对摇滚乐的期待，也是对Talking Heads自己的期待。我真的不推荐这样的职业道路，因为很多时候它并不奏效，但在《保持光明》中它确实奏效了。这是我们多年来销量最低的唱片，它的销量不像其他唱片那么好。但大多数人都认为这是一部杰作，我不想和他们争论。

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《Born Under Punches》的基本曲目是在Compass Point Studios即兴创作的;首先要做的是鼓和贝斯。然后杰里大卫也加入了键盘和吉他部件。大卫觉得——我也同意他的看法——这些歌曲非常特别，所以他需要抽出一些时间来为它们写歌词。这是我们第一次在录音室里录制音乐;在过去，我们写了歌，甚至在录制之前就现场表演了，所以这是一件全新的事情。大卫花了一段时间写了歌词，非常棒，然后我们在纽约重聚，在那里我们完成了最后的配音、人声和混音。

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蒂娜和我一起想出了:“我们虚荣，我们盲目/我讨厌那些不礼貌的人。”大卫也在那里，我们在画室里。他有第一节和副歌，他知道他想用外语来写这座桥。我告诉他蒂娜会说法语，她可以胜任。我写的是:“你开始了一段对话，你甚至无法结束它/你说了很多，但你什么都没有说/当我无话可说时，我的嘴唇被封住了/说了一次，为什么要再说一遍?”那是我们一起写的第一首歌，这对我来说是一个指示，我们在正确的轨道上你知道，这是很好的化学反应，我们应该做更多。我们做到了。

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蒂娜以前从未在唱片中演唱过。她做了一点背景声头部特写但从未唱过主唱。她真的很紧张，所以我对她说:“但是蒂娜，有一种新东西:说唱!你甚至不用再唱歌了，你可以说唱。”所以她就这么做了。我们录歌词的方式不同于普通的声乐，但每一段歌词她都会有不同的态度。有时就在对联之间，她会改变声音或改变态度，所以这几乎是一场对话。

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这应该是由李佩里“抓”。我们在纽约和他开了个会，一切都安排好了，可以出发了。我们带着装备和所有东西去了那里，但Scratch一直没出现。所以在两周的等待之后，煎熬的两周之后，我们决定和一个牙买加年轻人合作，他叫史蒂文·斯坦利，当时他大概20岁。史蒂夫是一个非常优秀的工程师，和他一起工作很有趣——他已经为我们切断了基本轨道头部特写首歌的一生一次．'

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这是我们作为Tom Tom Club录制的第一首歌。大卫伯恩做个人专辑，然后呢杰瑞·哈里森说:“好吧，如果大卫要出个人专辑，我也要出个人专辑。”我们的主唱和键盘手都出去做个人专辑了，我们想，“我们该怎么办?”Sire唱片公司的Seymour Stein对我们的经理Gary Kurfirst说:“我不能给乐队的每个成员一个单独的合同。”幸运的是加里是他的好朋友克里斯·布莱克威尔我们也认识克里斯，所以加里给克里斯发了条信息问他是否有兴趣和我一起做一个项目蒂娜．克里斯·布莱克威尔是一个能够欣赏节奏部分价值的人——他真的明白这一点。克里斯说:“好吧，我很感兴趣。克里斯和蒂娜到指南针角来了吗?”——我们之前拍摄的那个工作室保持在光明中．他说:“让他们剪一首单曲，如果我喜欢这首单曲，他们就可以做一整张专辑。”

我们知道我们必须在这首歌上全力以赴，这样他才会对整张专辑感兴趣。我们试着想象一首能真正吸引我们在纽约Mudd俱乐部、Danceteria和Paradise Garage的朋友们的歌曲，这些都是舞蹈俱乐部。什么能让他们行动起来?这就是我们的目标:让我们的朋友在舞池里动起来。我们放下了鼓和贝斯，键盘和节奏吉他，但我们需要一个合唱。我们有很多很棒的诗，但是没有副歌。蒂娜让她的两个姐妹劳拉和拉尼下来，她们去了海滩。她们在头脑风暴，但什么也没想出，所以三姐妹开始手挽手从海滩沿着路走到指南针角，感觉有点糟糕。他们的母亲是法国人，他们在意法边境的芒通小镇上了至少一年的学。拉尼对蒂娜和劳拉说:“嘿，还记得我们在法国时在操场上唱的那首歌吗? Ram sam sam a ram sam sam…" And Tina was like," Yes! I do!" By the time they got to the studio they said they had an idea, so Stevie and I said, "Okay, go out there and show us what you got!" They sang this chorus and we were like, "Hallelujah! This is just absolutely perfect!" Nobody could have thought of that except Laura and Lani and Tina.

克里斯·布莱克威尔(Chris Blackwell)当时碰巧在岛上，所以我们打电话给他，把他带进录音室，演奏了一首非常粗糙的“Wordy Rappinghood”，他也说:“哈利路亚!这太棒了!我希望你快点，完成它，混合它，然后我就要发布它了。”几周后这首歌发行了，我想它在英国排名第七——这是我们有史以来在排行榜上排名最高的单曲头部特写或者，在一些国家，它是第一名。我必须告诉你，这是一次美妙的经历。这就像魔法一样。

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玛丽亚“年代”幻想《爱的天才》(Genius of Love)在1995年上映，多年后的今天，《爱的天才》(Genius of Love)再次成为热门歌曲，不仅对我们和拉托来说如此，对玛丽亚来说也是如此。这很疯狂。这表明，“天才的爱”是一个所有年龄的节奏。不管你是老是少，听起来都很酷。

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这是在一个非常好的时间，因为我们有两个孩子在大学。在美国上大学不是免费的，尤其是好大学。玛丽亚来了，她做得很好;她的律师打电话给我们的律师，说她有一首新歌是基于《天才之爱》的一个样本，我们可以做个交易吗?我们和他们达成了一项私下协议，这首歌在冠军宝座上呆了好几个星期。这张专辑卖出了数百万美元，所以我们再也不用担心孩子们上大学的问题了——玛丽亚照顾好了这一切。

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写《警告信号》歌词的时候，我只是在想象一个人。我还是个上大学的孩子，我有过吸毒的经历，但我还没有接触到我想你们可以称之为“硬东西”的东西。

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蒂娜的歌词提到了没有开始和结束，在天堂，一方面这是一件美丽的事情，但另一方面却很令人不安，因为它与死亡有关。我们彼此深爱着对方(现在仍然如此)，但在我生命中的那个时候，我像一个摇滚明星那样狂饮。

当我们赚了很多钱的时候——相比之下不算多迈克尔•杰克逊但和我们的大多数朋友相比，我有点太喜欢聚会了。我总是在演出、巡演或录音时打起精神，但当我们有时间的时候，我有时会离开，消失几天。这让蒂娜非常担心，多亏了她，我终于重新控制住了自己。但有段时间人们都很关心我。蒂娜在《爱的天才》一书中非常简洁地写到了这一点，但她也写到了我们在一起的美好时光。

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在《爱的天才》中收录所有音乐家的名字是蒂娜的主意。她写了大部分歌词，我想了标题，在结尾写了小对联:“嗯，他是爱的天才/他有更深刻的感情/嗯，他是爱的天才/他是如此深刻。”

在那个年代的音乐界，在新浪潮和摇滚乐中，有很多人被称为“天才”。这是一个流传甚广的词，“哦，他是个天才。”所以我想，“我是哪方面的天才?哦，我知道，我是爱情的天才!”对我来说，这句话听起来像是出自某某之口乔治克林顿或Bootsy Collins；我们非常钦佩议会-Funkadelic．“爱的天才”是一种有趣的表达方式:“做一个浪漫的人。对我们来说重要的是浪漫。你可以有你的阴暗面，我们要有浪漫的一面。”

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《爱的天才》从鼓声开始。扎普“年代”更多的反弹到盎司’是我们的起点，因为我们喜欢这首歌的节奏和节奏。那时候很多歌都比这快得多，可能是因为大家都嗑药嗑嗨了。但我们说，“不，我们想让它慢下来，这样更性感。”我很高兴我们这么做了，因为当时我们并不知道，这也让我们更容易说唱。

鼓声之后是贝斯，然后我们加入了键盘部分。史蒂文最后演奏了，但蒂娜和我写的。我们在我们的小公寓里写的。蒂娜先发出了两个哔哔声，然后我把哔哔声加在中间。我们说，“哦，这很上口!以前从没听人弹过。”我自己试着玩先知-5，但史蒂夫说，“不，不，克里斯，那太草率了。让我来吧。”他写得非常精确，如果不够精确，他会把磁带卷回去，再做一遍，直到他写对为止。

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热带的影响肯定是存在的。在巴哈马群岛，他们有一种名为junkanoo的音乐风格，以及在节礼日和新年庆祝的节日。当时在巴哈马群岛非常流行的另一种音乐是他们所说的soca - soul-calypso，我们也很喜欢。这些歌曲是我们在巴哈马的电台和海滩派对上听到的。巴哈马人用这种类型的音乐来庆祝他们的文化，我们很欣赏。这也是一种影响;除了嘻哈和雷鬼，还有soca和junkanoo。

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我们不知道，但与此同时，我们正在制作冗长Rappinghood“金发女郎”在纽约的录音室里录制了《Rapture》，这首歌有很多相似的特点。它们听起来不太像，但它们都来自内心的同一个地方，一个热爱乐趣的地方。

我第一次听到《Rapture》时，它比《Wordy Rappinghood》早了几周，当时我想，“哦，哇。有去黛比黛比和克里斯•斯坦其实跟嘻哈人群有过接触;他们参加过一些街区派对和DJ活动之类的。我们一个都没去过，只是在收音机里听的。我们几乎住在巴哈马群岛，比我们在长岛市的阁楼好多了。

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我们想在“爱的天才”上有很多不同的部分，包括一些音乐事件和惊喜。拉妮开始在录音室里用她编造的语言，就在音乐的上方。我们听到了，我想是史蒂文·斯坦利说的，“拉尼，你出去用麦克风试试。”她说了，我们保留了下来。

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这首《爱的天才》是如此狂野，以至于它被试唱了很多次。当我们做这首歌的时候，我们完全不知道——采样器还不存在!当时我们经常离家巡演，但当我们回到纽约时，我们会在我们的小本田Prelude里听WBLS和KTU(后来的Hot97)。晚上，WBLS会播放早期的嘻哈音乐，真正的罗克珊诸如此类。那是在Def Jam之前，嘻哈开始面向大众市场。它仍然是严格为黑人孩子，上城区的孩子，蒂娜和我喜欢这样。偶尔，你会在Danceteria或Mudd俱乐部等地方听到这些歌曲，但对于早期的嘻哈音乐，我们会看收音机。对我们来说，这听起来很有趣。纯粹的乐趣和一种天真，我们称之为“自然的乐趣”，我们会看看早期的嘻哈45。那时还没有专辑呢!

在汤姆·汤姆俱乐部，我们非常刻意地要做相反的事情头部特写已经出现了。首先，我们不想和自己的乐队竞争，其次，我们需要玩得开心。那是我们人生中需要找点乐子的时期。天真烂漫在当时被认为是不时髦的。时尚是什么样子的苏族和女妖或者其他什么东西，事物的阴暗面是人们被吸引的地方。但我们觉得我们不是那样的人，至少现在不是。所以让我们做自己，做一些我们觉得新鲜的事情，而不是其他人都在做的事情。

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我记得的下一个Jeckyll & Hyde的版本是一代宗师闪电侠和盖世五侠的《It's Nasty (Genius of Love)》。他们和糖山乐队一起重播了这首歌，非常棒基思·勒布朗在打鼓Doug Wimbish在低音。很明显，我们受到了纽约刚刚兴起的早期嘻哈音乐的影响，所以我们很高兴能得到这种相互认可。

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在Tom Tom Club的早期样本中，Jeckyll & Hyde是我听到的第一个。那是伟大的安德烈·哈勒尔和阿朗佐·布朗。我不确定他们是否使用了DJ并剪进了真实的唱片，或者他们在上面配音，因为键盘是不一样的。这是一种钢鼓的声音，一种廉价的合成器的声音。顺便说一句，让我们听听便宜的声音，因为他们真的很卖，人们喜欢便宜的声音。我知道很多键盘手会说:“哦，我不可能使用预设，我必须创造自己独特的声音。”我理解。但看起来孩子们真正想听的是廉价的废话。他们喜欢像Jeckyll & Hyde使用的那种物美价廉的合成器。

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